在詩(shī)詞界，提起李煜的大名幾乎無(wú)人不曉!他的作品就像天空中閃耀著的星星，每一顆都那么獨(dú)特，讓人陶醉其中。其實(shí)，作品就像星星一樣，都具有觀賞價(jià)值。不過(guò)，詩(shī)詞作品還充滿了詩(shī)人的感情，不僅讓讀者觀賞，還能讓讀者有所感悟!

作為君主，李煜沒什么突出的政績(jī)，也沒有能力保護(hù)他的子民。不過(guò)，作為一位詞人，李煜無(wú)疑非常成功。夾雜在“唐宋詩(shī)詞文壇”之間，李煜仍是那么的出眾。

李煜的詩(shī)詞能流傳至今，一點(diǎn)也不奇怪，時(shí)間能夠證明，只有經(jīng)典才值得被永久流傳!而李煜的作品，更是經(jīng)典中的經(jīng)典。

千百年來(lái)，李煜的作品被后人模仿了一遍又一遍，不過(guò)，大多數(shù)都只模仿出其“形”，難以表達(dá)出其神。就如在其他詩(shī)人眼中，《虞美人》的“一江春水”表現(xiàn)出的是積極的情感，充滿了春意，能夠讓人心情好轉(zhuǎn)。不過(guò)，在李煜的眼中，這“春水”卻充滿了愁情。

感傷之下，李煜吟出了“恰似一江春水向東流”的絕美詞句，自此之后，以“春水”表達(dá)愁情便成為了大多數(shù)詩(shī)人的潮流。

亡國(guó)之君總是充滿了憂愁，李煜無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念故國(guó)，在悲愁之下，李煜寫下詞句“小樓昨夜又東風(fēng)”。僅是一個(gè)“又”字引發(fā)出了無(wú)限感慨，將傷感之情推向了更濃的境界。

多少年來(lái)，詩(shī)詞作者們不斷模仿，但卻始終處于模仿的境界，“超越”幾乎是不可能的事情。畢竟，只有親身經(jīng)歷過(guò)的人才能寫出那種愁情。

雖然李煜的眾多詞作被后人模仿，但是有一首卻沒人效仿。不是看不起，而是將它捧得太高，不敢去仿，怕弄出笑話。所以，六百多年來(lái)，沒有一人敢去仿寫這首詩(shī)?？v然是詩(shī)詞大家，也選擇了沉默。

這首詞便是《長(zhǎng)相思》，詞的意境非常唯美。下面我們先來(lái)看一下整首詞的原貌：

讀完這首詞，細(xì)心的朋友可能發(fā)現(xiàn)了一個(gè)亮點(diǎn)，就是這首詞的基調(diào)是悲涼的，全詞都是圍繞著“愁”字展開描寫，放眼望去，全詞中卻沒有一個(gè)愁字。

沒有一定的文學(xué)素養(yǎng)，是絕對(duì)辦不到的，也就是如今我們所說(shuō)的“詞窮”。另外，我們不難發(fā)現(xiàn)，這首詞給人的感覺很清新，因?yàn)檫@是李煜早期寫下的作品，還保留著“花間詞”的特點(diǎn)。

這首詞雖然不見一個(gè)愁字，而且給人的感覺比較清晰，但是要仿寫它真有那么難嗎?老實(shí)說(shuō)，還真難，僅是看表面就需要高超的能力。

例如，李煜在這首詞作中運(yùn)用到了“重疊的意向”，開篇第一句，便以“重山”作為起筆，而且有著遞進(jìn)關(guān)系。所以說(shuō)，要想仿寫，這句式也要求一樣，所以一般人還真沒這個(gè)能力。

另外，李煜在堆砌景象之時(shí)沒有用到“連接詞”，都是輕描淡寫般地一筆帶過(guò)。然而，這些意向疊加在一起，卻起到了妙用，自然而然地表現(xiàn)出了一種相思愁情。這就是妙用景物的作用，以景寫情，更能打動(dòng)人心。李煜不愧是寫詞的高手，他這樣的能力不知道訓(xùn)練了多少年。

一直到清朝時(shí)涌現(xiàn)出一位青年才俊，在詩(shī)詞方面也有矚目成就。此人的大名各位應(yīng)該都聽說(shuō)過(guò)，便是“納蘭性德”，名字聽起來(lái)就給人一種唯美的感覺，而他寫下的詩(shī)詞，同樣也是如此，文字唯美，意境唯美。

在清朝的詞人當(dāng)中，納蘭性德認(rèn)第一當(dāng)之無(wú)愧!百年來(lái)無(wú)人敢仿的佳詞，納蘭性德沒有退縮，而是也有感而發(fā)，寫下了另一首經(jīng)典之作。

納蘭性德仿寫版的《長(zhǎng)相思》有多唯美?下面我們就一起來(lái)欣賞一下吧：

仿寫這首詞時(shí)，納蘭性德正值二十七歲。當(dāng)時(shí)，康熙東巡，納蘭性德隨同前往。夜已深，塞外的夜晚總是充滿了涼意，給人一種孤獨(dú)的感覺。

而納蘭性德向來(lái)多愁善感，看著塞外的千帳明燈，心中睡意一掃而光。隨后，在孤寂氛圍的影響下，納蘭性德寫下了這篇經(jīng)典。

這首詞不管是從語(yǔ)言風(fēng)格還是從意境上來(lái)看，與李煜寫下的長(zhǎng)相思都有諸多相似之處。若說(shuō)納蘭性德沒有模仿，小編第一個(gè)不相信。

說(shuō)起來(lái)，納蘭性德對(duì)李煜非常崇拜，一直視其為學(xué)習(xí)的對(duì)象，而且納蘭性德也曾多次公開贊賞過(guò)李煜的才華。所以說(shuō)，納蘭性德在寫下這篇作品時(shí)，肯定受到了李煜的影響。

從內(nèi)容上來(lái)看，李煜寫的是愁情，而納蘭性德同樣圍繞著“愁”展開描寫。重要的是，兩人寫愁都沒有用到愁字。難不成，這還是巧合?

或許，納蘭性德這是有意而為之，目的就是想要與李煜一較高下，看看誰(shuí)的才情更勝一籌。說(shuō)實(shí)話，這兩首詞都非常經(jīng)典，真的很難判斷出誰(shuí)更勝一籌。

有一點(diǎn)不同，李煜開篇寫的是靜景，而納蘭性德則靈機(jī)一動(dòng)，以“化靜為動(dòng)”的手法進(jìn)行描寫。“山一程”，有點(diǎn)像趕路的意味;而“一重山”，所表現(xiàn)出來(lái)的只有景物，失去了那么一絲靈動(dòng)之氣。

納蘭性德這首詞中，有一句非常經(jīng)典，就連王國(guó)維也曾高度評(píng)價(jià)，這句就是“夜深千帳燈”。深夜的塞外，除了月色之外，發(fā)出光亮的便是這“千帳燈”了，亮著的不僅是燭光，更是士兵們“思念家鄉(xiāng)”的心。

看起來(lái)，納蘭性德的這首詞也全是在描寫景物，實(shí)則不然。高手過(guò)招，每一步都很細(xì)致，精妙絕倫?？此茖懢?，實(shí)則抒情，這再一次與李煜的作品形成對(duì)比之勢(shì)。同樣的手法，相似的意境，唯美的文字，無(wú)一不在進(jìn)行較量。