7月25日，“夏冀”藝術(shù)展在河北博物院靜靜開啟，給河北的藝術(shù)愛好者帶來一場高雅文化的江南煙雨。疫情防控常態(tài)化背景下，博物館積極“上云”辦展的同時，如何適當(dāng)推動臨展回歸，帶動線下展覽復(fù)蘇，考驗著文博機(jī)構(gòu)的精準(zhǔn)應(yīng)變求存能力。日前，來自福建、南京、山西以及上海、北京等地博物館掌門人及知名策展大咖蒞臨河北博物院，品“夏冀”風(fēng)采，論“臨展”怎樣才能越辦越好?

打破沉寂，動起來

發(fā)力供給側(cè)，交流產(chǎn)生互惠

箋版畫《水石圖》、冊頁《枯木暖歌》、扇面《新妝曉風(fēng)》、紙本鉛墨《運(yùn)河的天地》……“這些畫男性畫家是畫不出來的，而且咱們北方就更是少有這些景色。”7月26日，幾位石家莊市民凝視著展品，連聲贊嘆。他們告訴記者，博物院開館后就盼著有臨展，可以近距離找回那種久違的沉浸感、滿足感、真實感。

樸素話語傳遞著對臨展回歸的渴盼。“疫情期間，文化供給在很多層面不平衡不充分，包括文博領(lǐng)域。”福建博物院院長吳志躍說。的確，不平衡反映的是區(qū)域發(fā)展的結(jié)構(gòu)性問題，不充分是指文博供給總量有欠缺。比如，很多博物館館藏及基本陳列十分豐富，但前瞻性不強(qiáng)、數(shù)字化滯后，疫情中頗為被動、步履維艱。

“沉寂帶來嚴(yán)重后果。”浙江省博物館首席專家陳浩提供的一組最新數(shù)據(jù)顯示，經(jīng)聯(lián)合國教科文組織和國際博物館協(xié)會研究證實，受新冠疫情沖擊，全球8.5萬家博物館曾閉館，而非洲和小島嶼發(fā)展中國家僅5%的博物館能提供在線內(nèi)容，預(yù)測全球近13%的博物館可能永久關(guān)閉。而我國，得益于持續(xù)多年的數(shù)字化和國有兜底保障，目前省級大館較好，市縣級相對平穩(wěn)，民間博物館處境較差。

自5月18日開館以來，河北博物院預(yù)約游客逐漸增多，省內(nèi)其他地市級博物館也人氣漸旺。在防控這根弦絕不放松的同時，如何更好地滿足不斷變化的需求，考驗著文博人的應(yīng)變智慧。

“對臨展的興趣更大些。”幾位老市民坦言，“線上文博”是未來大趨勢，目前線上還是以博物館自身的藏品和常設(shè)陳列資源為核心，新鮮感減弱，網(wǎng)絡(luò)觀感有待提升。既然走出了家門，更希望就近看到豐富的臨展。

“文明因交流而互惠。疫情中的臨展，更尋求差異化。”河北博物院院長羅向軍表示，對于本地藏品早已司空見慣的市民來說，亟需找到更新鮮的文博食糧。目前，文博人正在積極行動，通過主動對接、交流引進(jìn)，回應(yīng)百姓的關(guān)切，實現(xiàn)新鮮資源的持續(xù)提供。

厚積薄發(fā)，慢下來

慢工出細(xì)活，打磨精品

“快節(jié)奏裹挾中，如何有意識地慢下來，既是對生活和生命的態(tài)度，更是策展人應(yīng)思考的。當(dāng)下，這更為重要。”“夏冀”藝術(shù)展設(shè)計者、江蘇省美術(shù)館副館長陳同樂表示。

“夏冀”藝術(shù)展呈現(xiàn)的是湖石、荷花、國畫、陶瓷……傳遞的是溫暖、美好與家園。“提振人心、鼓舞信心，不一定非得振臂疾呼。藝術(shù)領(lǐng)域，細(xì)小的枝蔓，甚至平淡的布局，都蘊(yùn)含了主旨匠心，講究潤物無聲。”曾任國家大劇院副院長的獨(dú)立策展人楊玲說，河北藝術(shù)的氣質(zhì)如蘇東坡所說“勁勇而沉靜”，而“夏冀”藝術(shù)展用女性視角打磨營造了溫暖的家園，其內(nèi)核是互補(bǔ)、統(tǒng)一的。

慢工出細(xì)活。疫情，仿佛按下暫停鍵，但在客觀推動文博“線上花開”的同時，也給策展人提供了較長的時間，去思考如何在疫情防控常態(tài)下或后疫情時代組織、策劃、打磨精品展。“這是一個需要思考創(chuàng)新的課題。”陳同樂說，因此“夏冀”更像一個試驗，為特殊時期的臨展辦得更有品位和特色，做了一個有意義的嘗試。

譬如，此次展覽色調(diào)由深淺不一的綠組成，體驗流水縈繞、溫潤舒展的感覺。“可以叫秋香色。秋香不是一種色，而是一個生命過程。”復(fù)旦大學(xué)文博系教授魏峻說，他曾和陳同樂老師探討過秋香色，在魚米之鄉(xiāng)的江南，從播種秧苗到稻谷成熟，這個時空過程就是“秋香色”。這也體現(xiàn)了策展人對故鄉(xiāng)的眷戀。

“這次我們年輕人積極參與，和老師們反復(fù)溝通，挑選展品、交流思路、討論設(shè)計，獲益匪淺。”河北博物院陳列研究部張永強(qiáng)說，臨展鍛煉了隊伍，積累了寶貴經(jīng)驗。

慢不是停滯，應(yīng)化危為機(jī)，厚積薄發(fā)。“疫情以來，線下展覽受到巨大沖擊，但文博界發(fā)現(xiàn)，通過數(shù)字展覽傳播，線下博物館不僅能正常運(yùn)作，反而吸引了更多觀眾愿意到實體博物館觀展。”魏峻等文博大咖們表示，疫情給文博人提了個醒，一是要有預(yù)案和應(yīng)急措施，二是要提升策劃創(chuàng)新能力，完善線上線下交互功能。在疫情防控常態(tài)化下，在交流運(yùn)輸?shù)认鄬Σ槐愕那闆r下，能夠通過資源再發(fā)掘，豐富題材、延續(xù)品牌，爭取打磨一個叫響一個，用高質(zhì)量文化產(chǎn)品滋養(yǎng)觀眾心靈。

撫慰心靈，潤起來

營造舒適度，追尋人性化審美

疫情之下，走進(jìn)博物館，尋得那份久違的自如恬靜。相比于往常，更需要人文關(guān)懷、心靈撫慰。這給了臨展更高要求，除了追求陳列，更要全方位、藝術(shù)化關(guān)照觀者的心靈。

“在一個心有所感的空間，偶遇記憶和情感，體會溫暖和感動……”這是策展人楊玲的期待。

臨展，絕非臨時起意，甚至更講究精美敘事。山西博物院原院長石金鳴等認(rèn)為，游客來參觀，本身就是進(jìn)入到藝術(shù)時空中，成為展覽一部分。“夏冀”做了嘗試，通過各種展臺和隔斷，打造出江南園林的透視感，營造出詩性空間。同時，為了節(jié)約資源，方便利用，展臺和隔斷均可拆拼搭配，也適用于其他展覽。

“這是咱博物院2014年開展以來，第一次裸展而不設(shè)一米線。疫情中人與人要保持社交距離，而我們希望藝術(shù)與觀眾‘零距離’，讓大家與藝術(shù)品更貼近，收獲心靈慰藉。”羅向軍說，臨展，應(yīng)是一個讓人放飛心靈的窗口。要從充分尊重出發(fā)，營造舒適的審美過程，讓人們一走進(jìn)這個空間就有愉悅感，產(chǎn)生“審美關(guān)照”。

“博物館是用來‘泡’的，和泡酒吧、泡咖啡館一樣，在慢時光里學(xué)會欣賞，在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)更多的藝術(shù)之美。”陳同樂說，對于疫情下的臨展，人們寄托的情懷更深更真。展覽萬千、求新求變方式很多，然而人性化和舒適感是展覽永恒的審美追求。（記者 龔正龍）