實力派青年作家孫頻攜轉(zhuǎn)型之作山林系列作品《以鳥獸之名》12日在北京面世。新書發(fā)布會現(xiàn)場，茅盾文學(xué)獎獲獎作家李洱、中國人民大學(xué)教授梁鴻與孫頻一起暢談，大家紛紛肯定了孫頻的創(chuàng)作才能。

《以鳥獸之名》是一部具有《桃花源記》遺風(fēng)的作品：“我”從現(xiàn)代化的都市中返回，卻在故鄉(xiāng)陽關(guān)山上一再迷失。曾經(jīng)裝載著盎然生機的木材廠消失不見，取而代之的是一個廢棄的江南園林開發(fā)項目。園林中，還有堅持不肯退讓土地的兩兄弟，照舊在園林中播種自己的莜麥。山上的舊村莊跟這個園林一樣，人煙稀少，無論是人還是物，都凋敝得像個荒原。故鄉(xiāng)面目全非，似乎成了眼前這些仿品后面的真實影子。然而，故鄉(xiāng)的桃花開起來，燦爛依舊，山水蜿蜒曲折的線路還與記憶中吻合，田中柱的家中還張貼著“農(nóng)民大學(xué)”的貼畫，就是老同事游小龍也依舊堅持說著他的普通話，在自己的辦公室中，經(jīng)年累月思考著“什么才是理想人格”，以及究竟如何才能在貧賤的底子上，長出高貴的靈魂。

穿行在這時間的罅隙里，迷失是唯一的體驗。新世界里的時間似乎來過，又似乎將這里徹底遺忘。“我”于是開始了一連串的探尋：當(dāng)初建造園林的田利生是誰，而今又在哪里?游小龍到底知道不知道殺人犯的行蹤?父親為何臨終交代，要“我”回一趟老家磁窯?老元一屋子的文物器皿，究竟是哪里來的?“我”又將在哪里遇見那個七歲的自己，一切都還能重新開始?我是應(yīng)當(dāng)就此隱居在故鄉(xiāng)豐茂的山河里，還是下山去到人群中，繼續(xù)拼一拼那聲名顯赫的事業(yè)?就像《桃花源記》的結(jié)尾一樣，既往不可追，未來無以期，《以鳥獸之名》也注定是無解的。

李洱談到，《以鳥獸之名》處理的主題非常復(fù)雜，有兩個故鄉(xiāng)的概念。游小龍這個角色是非常鮮明、豐富，是當(dāng)代作品里面比較少見的人物形象，他身上有很多討論的空間，揭示了很多很多問題。比如，游小龍的雙胞胎弟弟沒法上學(xué)，他上學(xué)了。這觸及了每個中國人生下來身上都有的一種原罪感。在相當(dāng)長的歷史時期里，中國很貧窮，這種情況下，一個家族往往要供一個孩子上學(xué)，這個孩子長大之后必須回報家族、回報家庭，但個體和集體之間是有強烈的沖突的。所以每個讀書人，在相當(dāng)長的時間里，他天生置身于兩種罪之間。

梁鴻談到了孫頻這幾年創(chuàng)作的變化和掘進：“幾乎每一篇都會引起很大反響。孫頻的創(chuàng)作之路越來越寬闊?！兑曾B獸之名》中她在努力把人的歷史性建構(gòu)起來，這是非常好的一個縱橫軸，這個軸會帶動孫頻的小說往下走得更多。孫頻的小說元素越來越風(fēng)俗，已經(jīng)成為某一個世界的象征。”

孫頻也談到了自己創(chuàng)作這部作品的初衷，“這個時代正變得越來越物質(zhì)化，越來越快速，所有人都在追求更文明的、更物質(zhì)化的、更快捷的，起碼能代表當(dāng)代文明的一些東西，大家都在追求這個。但是我覺得，就是因為在這樣一個社會趨勢下，才一定會有人逆行，才一定有人背道而馳選擇反方向，向那些古老的、蠻荒的、寂靜的地方去尋找、去寫作。我這本書選擇的就是這樣一個方向，我是逆行的，是往回走的。我這么做的原因是，我試圖與那些最古老的東西，比如五千年前的村莊，新石器時代留下的那些文物，商周時代的古玉等等，與最古老的時間痕跡發(fā)生一些連接，在這個過程中，看能不能找到關(guān)于人的新的發(fā)現(xiàn)。”

《以鳥獸之名》由人民文學(xué)出版社出版，新書受到了李敬澤、余華、格非、畢飛宇等眾多知名作家與評論家的一致推薦!余華評價說：“孫頻是不可估量的，她的想象力不是飄揚的，是生長的，同時她擁有令人贊嘆的敘述能力。”

作為青年作家中的實力派，近幾年來，孫頻的創(chuàng)作持續(xù)而且穩(wěn)定，每一篇作品都在扎實的建構(gòu)中，傳遞一種掘進的氣象。新作《以鳥獸之名》延續(xù)了“孫頻式”的神秘、冷艷之風(fēng)，同時，又綻露出一種遼闊和溫暖。它證實了孫頻小說創(chuàng)作的新探索：一種向內(nèi)的孤絕和緊張，開始向往拓展為寬容和悲憫。 (記者 應(yīng)妮)