由小斯蒂芬·卡普爾執(zhí)導的《變形金剛》系列新作《變形金剛：超能勇士崛起》將于2023年6月9日公映。這是斯蒂芬首次執(zhí)導《變形金剛》真人電影，在此之前他曾制作過《變形金剛：地球火種》系列動畫片，豆瓣評分8.3，算是一次練手。

提到《變形金剛》電影，中國觀眾第一時間想到的名字可能是邁克爾·貝。不過從5年前的《大黃蜂》開始，派拉蒙致力于扶持新人導演，這也為《變形金剛》系列帶來了更年輕化的色彩。小史蒂芬·卡普爾出生于1988年，他的作品有《滑板少年》《奎迪：英雄再起》等，2017年，《福布斯》將他評為好萊塢和娛樂界“30位30歲以下精英”之一。

對于這一次的邀請，斯蒂芬表示自己無比興奮，尤其是這次有機會為《變形金剛》系列引入更多新的元素，對他這樣一位“剛絲”來說，簡直是夢想成真。他介紹此次的《超能勇士崛起》相較之前邁克爾·貝時代的作品，會出現(xiàn)更多有趣的新角色，尤其是這次劇組還專門前往秘魯進行拍攝，更為影片整體的風格增添了幾分神秘質感。

(資料圖片)

《超能勇士崛起》的故事重返上世紀90年代，終極反派宇宙大帝（科爾曼·多明戈配音）從天而降，驅使以天災（彼特·丁拉基配音）為首的恐懼獸掀起地球危機。絕境之中，蟄伏許久的巨無霸終覺醒，聯(lián)合汽車人變形出發(fā)，一場前所未有的決戰(zhàn)即將上演。

看過《奎迪：英雄再起》的觀眾，一定會對影片中的動作場面印象深刻。談到此次《超能勇士崛起》的動作場面，斯蒂芬聊到了自己對動作戲的理解：沒有動機的動作戲是無意義的，所以在看這部《變形金剛》電影時，我們能注意到影片的許多動作戲不僅精彩，而且有著扎實的邏輯動機，這也是不同于常規(guī)爆米花電影的地方。

在此次訪談中，小斯蒂芬·卡普爾與我們深入探討了他對這部新《變形金剛》的創(chuàng)作理念和想法，同時他也開心地提到了與奧斯卡影后楊紫瓊在影片中的合作感受：“飛箭是非常優(yōu)雅的，楊紫瓊就是這樣的，她的個性非常高貴莊嚴，有一種獨特的氣質，她把這種氣質帶到了這個角色當中?！?/p>

以下為采訪實錄：

鳳凰網(wǎng)娛樂：這是你第一次執(zhí)導《變形金剛》真人電影，當你第一次收到邀請時，你是否感到很激動？

小斯蒂芬·卡普爾：是的，當我第一次拿到劇本的時候，我就想，哇，我拿到了劇本，現(xiàn)在我有能力參與我一直喜歡的系列電影了。我對能在《變形金剛》系列中加入我自己的印記感到非常興奮，所以我希望這一部被載入史冊。同時我還擁有了創(chuàng)造和設計機器人的機會，現(xiàn)在看到大家對我們電影中設計的機器人的反應，這種感受有點酷，現(xiàn)在我們的玩具也上架了，我還從來沒有參與過有周邊玩具的電影制作，我認為這很了不起。所以，在拍攝《變形金剛》時，我感到我的孩童時代復蘇了，這些從我拿到劇本的那一刻起我就感覺到了。

鳳凰網(wǎng)娛樂：這次合作整體的感受是什么樣的？

小斯蒂芬·卡普爾：我很高興有機會與他們合作，他們在派拉蒙有一個劇本，但他們?yōu)槲掖蜷_了加入新元素的大門，其中一個元素就是“超能勇士”，它已經(jīng)出現(xiàn)在了劇本中，但我能夠塑造它們的個性。孩之寶玩具公司也與我們合作，也是變形金剛IP的創(chuàng)造者，還有派拉蒙的參與，另外我也引進了“宇宙大帝”這個新的反派，這是一個我們之前從所未見的反派。另外“幻影”也是我?guī)淼男陆巧?，工作室和所有人都非常喜歡這個角色，保時捷也同樣參與到了合作中，參與了這個角色的設計。這一切都是一次愉快的合作經(jīng)歷。

鳳凰網(wǎng)娛樂：作為一部重新啟動的《變形金剛》電影，你希望這部電影能給觀眾帶來什么新的體驗？

小斯蒂芬?卡普爾：我希望有不同陣營的粉絲，有些喜歡大黃蜂，有些喜歡邁克爾·貝的電影。我覺得這部電影給了大家所有的元素，所以我希望我們的電影可以讓大家笑，也能讓大家哭，讓大家對我們的角色有共鳴，并且在看電影的時候被深深吸引。希望觀眾看完電影離場后，他們可以感覺到這是《變形金剛》系列的一個新篇章，甚至可以說是這一系列未來發(fā)展的一個新基礎，并且我很盼望人們在看完電影離開后仍然對《變形金剛》和我們的未來感到激動。

鳳凰網(wǎng)娛樂：在每一部《變形金剛》電影中，大家最關心的是擎天柱會有哪些亮點，這次的擎天柱會有哪些新設計？

小斯蒂芬?卡普爾：很多角色這次的造型更像是第一代造型，所以我在大黃蜂的設計中加入了比如胸牌這樣新的元素，就放在大黃蜂的胸前，在擎天柱的窗戶上也有。另外，他的臉也稍有不同，我們使用擎天柱的舊模型來設計他的臉，但對我們來說，配音演員彼特·庫倫也是設計中的一個重要組成部分，擎天柱在這部電影中的情感表達比他在其他任何《變形金剛》電影中都要多，所以不管彼特·庫倫在配音中的表演是什么樣的，我希望機器人版本的擎天柱也能有這樣的情感表達，所以我們必須記錄他的面部表情，把擎天柱的臉塑造得更像彼特·庫倫的臉，這樣我們就能把兩者更緊密地聯(lián)系起來，這一點很重要。另外，卡車的造型也有所不同，你可以看到他的卡車上的藍色部分，這都是與實際相符的，比如他的腿上的藍色，我想這應該是第一次在《變形金剛》電影中出現(xiàn)，不過這是一個一直讓我著迷的小細節(jié)問題，因為所有玩具模型都有這些藍色，但我們從來沒有在卡車上看到這種藍色，因此我只是想要他整體看起來更像一個卡車，同時讓他看起來更接近最初始的變形金剛。

鳳凰網(wǎng)娛樂：楊紫瓊在電影中為飛箭勇士配音，和她合作是什么感覺？你能分享一些與她合作的細節(jié)嗎？

小斯蒂芬?卡普爾：是的，和楊紫瓊合作很愉快，我第一次是作為一個超級粉絲見到她的，不是作為一個導演，我非常喜歡她的作品，我看過她所有的作品，所以能夠在《變形金剛》電影中與她合作我感到特別榮幸。擔任配音演員對她來說是罕見的，我當然不會認為她缺少經(jīng)驗，只是她很少作為配音演員加入一部電影。而與她在一個平臺上一起工作，一起創(chuàng)造飛箭這個角色，這是我巨大的榮幸。她的情緒越豐富，給飛箭帶來的素材就越豐富，后來我們意識到我們必須要調整飛箭的一些設計，因為它是一只會說話的鳥，原來的設計讓人感覺很滑稽，感覺不到它和楊紫瓊的聯(lián)系，于是我們添加了這些新變形喙，當人們看電影時，他們可以看到很酷的變形。其中的部分原因是因為楊紫瓊給我們帶來了如此出色的表演，我們想確保飛箭在機器人方面能夠與之匹配。總的來說，飛箭是非常優(yōu)雅的，楊紫瓊就是這樣的，她的個性非常高貴莊嚴，有一種獨特的氣質，她把這種氣質帶到了這個角色當中。我認為這非常棒，因為她在現(xiàn)實生活中也是這樣。我們在錄音室里工作很開心，我記得在我們合作的第一天我就在社交媒體上發(fā)了一些東西，當時我真的太興奮了，我不敢相信她就在錄音室里表演我們寫的臺詞，而且她的表演聽起來比我們寫的可好多了，這真是一次美好的體驗。

鳳凰網(wǎng)娛樂：上一部《大黃蜂》的故事發(fā)生在1987 年，而《超能勇士崛起》的故事則發(fā)生在1994 年，為什么選擇這樣一個時間點？這七年來發(fā)生了什么？

小斯蒂芬?卡普爾：因為《大黃蜂》的結束時間點很酷，我在看《大黃蜂》的時候就認為它的結尾可以成為另一個故事的開端。擎天柱降落在地球上，他被困住了，他在尋求暫時的庇護，但他想回家拯救賽博坦，所以讓他在那里呆了七年，可以讓他不像2007年的擎天柱那樣與人類和地球有密切聯(lián)系，我認為1994年是2000年和1987年之間的一個展現(xiàn)他的人物弧光的完美窗口，為他后續(xù)的故事建立鋪墊。而且我認為90年代非常有趣。因為我是在90年代長大的，所以我對那個時期很有感情，而且《超能勇士》也是在90年代推出的，所以我認為90年代是我們這部電影的完美時間點。

鳳凰網(wǎng)娛樂：為了還原1994 年的時代感，制作團隊在細節(jié)上做了哪些努力？

小斯蒂芬?卡普爾：我喜歡這個問題，因為他們投入了大量的心血，比如，因為我們要去紐約拍攝，后來我們突然意識到紐約在2023年與1994年相比在外觀上截然不同。所以我們到了紐約以后必須盡可能地改變其外觀，我們必須改變天際線、街道上的汽車、社區(qū)、褐砂石建筑等，我們在蒙特利爾也做了一些改變并注意到了各種細節(jié)，因為我們在蒙特利爾和紐約都拍攝了大量的追車鏡頭。但1994年的版本中就必須投入大量的場景設計，我們在這個場景設計上做了大量的工作，以確保它的現(xiàn)實感，同時也確保它是充滿活力的?？梢哉f，從場景裝飾的所有方面，到電影中的音樂，都是我們極力還原的。尤其是衣柜，我們對那個時期的衣柜給予了極大關注。

鳳凰網(wǎng)娛樂：這次電影還專門前往秘魯進行拍攝，體驗如何？

小斯蒂芬?卡普爾：是的，為了能更好地介紹新角色，我們認為秘魯?shù)淖匀伙L光能更好地展現(xiàn)巨無霸的風采，我們在馬丘比丘的山頂上進行拍攝，之前從未有影片在這里拍攝過，站在山頂上我在想，我們竟然真的在馬丘比丘！他們是怎么建造起來的？這景色太驚艷了。我們拍攝遇到很多挑戰(zhàn)，包括海拔高度，和不知道從哪里冒出來的雨，而且我們基本沒有裝備，為了不毀壞環(huán)境，我們都是徒手搬運。山間云霧環(huán)繞，這是個美妙的體驗。我們還拍攝了當?shù)氐挠涡?，游行中匯集了秘魯不同地區(qū)的人民，每個地區(qū)的人民都有自己的特點。

鳳凰網(wǎng)娛樂：我之前看過你的《奎迪：英雄再起》，那部電影中的動作場面令人印象深刻，關于動作場面的哪些想法融入到這部《變形金剛》電影中了呢？

小斯蒂芬?卡普爾：我認為我很早就學到了一些動作場面的拍攝，甚至在《奎迪》之前就學會了，比如我拍的第一部電影《滑板少年》中就有一些當時能負擔得起的小的動作場面。但我認為我學到的最重要的一點是，沒有動機的動作戲毫無意義，所以每個動作場面都是有目標的，都有一個激勵因素，我不想為了刺激場面就拍動作戲，我希望觀眾真正去關心銀幕上的故事走向，所以它是起點，是角色和故事線發(fā)展的基礎，當你看到每個人都在為自己的行動目標而奮斗，每個人都有自己的目標，也許不是單獨的目標，最后可能是共同的目標，但它對故事發(fā)展很有幫助；另一部分是風格，《奎迪：英雄再起》是在之前的《洛奇》系列電影中為基礎的《奎迪》第一部上發(fā)展起來的，我必須在這個系列中找到自己的風格，就像《變形金剛》一樣，不管是在回旋處的汽車追逐鏡頭，改變角度、用多少慢鏡頭，以及我如何使用慢鏡頭，如何使用長鏡頭，這些東西都像我以前電影的風格，并帶有一點詩意，我想確保《變形金剛》也能有這樣的風格。